宋徽宗，名赵佶（1182-1135）。其书法仙风道骨、瘦硬清逸，铁画银钩、游丝行空，撇似剑匕、捺如切刀，横若玉钗、竖如鹤脚，世人尊为“瘦金书（体）”。现代美术字体中的“仿宋体”即模仿瘦金体神韵而创。
“瘦金书”正与其工笔花鸟画的用笔方法契合，细瘦如筋的长笔画,在首尾处加重提按顿挫，再取黄庭坚中宫紧结四面伸展的结构之法，颇有瘦劲奇崛之妙。这种瘦筋的字正适合题在他的工笔画上，与画笔相呼应。
一、美体捺
瘦金捺画之美，犹如趴着的美人体，香肩耸、美背滑、蛮腰细、臀微翘……
走之旁，上下错落，一波三折。
二、美腿竖
特别是这种有轻微弧度的竖，如果写好了，犹如美人修长小腿轻轻踮起，膝、小腿曲线、脚跟、足弓，即使突出的脚踝也在运笔过程中体现，一样豆不缺。
三、门字框
上方略窄，下方略宽，如同站在宫门前仰视看到的一样，里面宫深似海。短横、柳叶横、挑、钩、长竖、短竖都含在里面了。
四、心字底
整体偏右，第一点其实是个倾斜的小短竖，下方卧钩的前半部分是有细微的粗细变化的，第二点在中线位置。
五、竹字头
上方两撇不作顿笔，有如清风掠竹；最后两笔有牵丝相连。
六、瘦金“永”字
古人认为，“永”字不但可以涵盖楷书的所有笔法，而且“永”字从第一笔的起构到最后一笔的收结，笔画与笔画之间都隐含一条互相关联呼应的轨迹，也就是点画之间含著形断意不断的笔势，使全字脉络虽隐曲而畅通。所有点画的迎来送往、聚散开合都彼此关情，凝神於一处。所以，传说有很多练书法的人，几乎每天都要写几十遍“永”字。
（一）取自《夏日诗帖》
（二）取自《楷书千字文》
七、《腊梅山禽图》
绢本 设色，纵82.8厘米横52.8厘米，台湾故宫博物院藏。
此图写一株腊梅枝干略弯而劲挺直往上伸，极富弹性，互相交错而有变化。枝头几点黄梅开放，似乎有阵阵清香袭来。腊梅枝头上的一对山雀相互依偎均向着左侧画面，将观者视线引向画外。刻画工整细致，富有生活情趣。腊梅枝干以劲细墨笔钩勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨画出。笔墨的细粗、干湿配合协调和谐。左下有画家以瘦金书的题诗一首：“山禽矜逸态，梅粉弄轻柔，已有丹青约，千秋指白头。”
八、《芙蓉锦鸡图》
纵81.5cm，横53.6cm。绢本设色立轴，双勾重彩工笔花鸟画，现藏北京故宫。
此图画秋天清爽宜人之景，以花蝶、锦鸡构成画面。画中锦鸡落处芙蓉摇曳下坠之状逼真如实，锦鸡视线之际，双蝶欢舞，相映成趣。赵佶自题：“秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡，已知全五德，安逸胜凫鷖”。画内藏印有“万历之宝”、“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”等，是宋以降历代皇室重宝。
作者意旨：借鸡的五种自然天性宣扬人的五种道德品性。一，鸡身上的花纹表示有文化。二，雄鸡的模样很英武。三，雄鸡打架很勇猛。四，母鸡护小鸡很仁慈。五，雄鸡报晓很守时，表示守信用。这些都是他对大臣的要求。画家的表现手法十分生动，一只锦鸡纵身上攀，压弯了芙蓉枝，表现出了锦鸡的重量感。
九、《闰中秋月诗帖》
纸本，楷书，纵35厘米，横44.5厘米，故宫博物院藏。
文：
桂彩中秋特地圆，况当余闰魄澄鲜。因怀胜赏初经月，免使诗人叹隔年。
万象敛光增浩荡，四溟收夜助婵娟。鳞云清廓心田豫，乘兴能无赋咏篇。
十、《牡丹诗帖》
也叫《书牡丹诗》纸本，纵34.8cm，横53.3cm ，台故宫藏。
文：
牡丹一本，同干二花，其红深浅不同。名品实两种也，一曰叠罗红，一曰胜云红。艳丽尊荣，皆冠一时之妙，造化密移如此，褒赏之余因成口占。
异品殊葩共翠柯，嫩红拂拂醉金荷。春罗几叠敷丹陛，云缕重萦浴绛河。
玉鉴和鸣鸾对舞，宝枝连理锦成窠。东君造化胜前岁，吟绕清香故琢磨。
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